Title: Maennlichkeiten / 3

Q: Was ist mit Natur-Kultur-Dualismus gemeint?
A: - Natur-Kultur-Dichotomie und Ihre Hierarchisierung historisch eng mit verbunden binärer und hierarchischer Geschlechterordnung
- Männlichkeit größte Distanz zur
Natur und größtes Potenzial für Kultur
- männliche Geist soll sich die weiblich verstanden Natur zum Untertan machen
- „Entdecker“ und „Abenteurer“ als herrschaftsfähige Männlichkeitsideale -> „heldenhafte“ Geschichten und Erzählungen von Eroberungen der Natur

Q: Was ist der Alpha-Mythos?
A: - Popularisierte Theorie zum Verhalten von Woelfen
- Wölfe oder andere Tiere in Gruppen dargestellt, wobei diese Gruppen immer einen Alpha Wolf, bzw. ein Alphatier haben sollen, einen Leitwolf
- nur anhand von Tieren in Gefangen-
schaft beobachtet
- widerlegt: die vermeintlichen Alpha Tiere sind die Eltern des Rudels / der Gruppe

Q: Wie hat sich das Mann-Natur-Vehältnis verschoben?
A: - Durch Industrialisierung und Kolonialismus wurden die Männlichkeitsideale geprägt.
- Männlichkeit ist verbunden mit der Entdeckung und Eroberung der Natur.
- Romantisches Ideal von „Wildnis“ als unberührter Natur immer in Relation zu Zivilisation gedacht
- die Natur selbst veraendert sich -> durch Umweltverschmutzung werden Zivilisationsgegenstände fast schon als natürlich angesehen

Q: Was sind die Ideale von Ökomännlichkeit?
A: - die Anerkennung der eigenen Natur
- Sehnsucht nach authentischen, natürlichen Erfahrungen, innerer Maennlichkeit
- Von „Conquering Nature“ zu „Becoming Nature“

Q: Wann ist die Prothesenforschung entstanden?
A: - von 1915-1919, Versuch einer technik- und gesundheitspolitischen Antwort auf Kriegsverheerungen an männlichen Körpern
- aufgrund des ersten Weltkrieg mussten Lösungen gefunden werden, um Kriegsverletzte wieder in die Gesellschaft zu integrieren
- Mangel an Arbeitskräften führte zur politischen Entscheidung Prothesen-
forschung zu forcieren

Q: Was sind die Ziele der Prothesenforschung?
A: Versorgung von Kriegsversehrten mit dem Ziel
Unauffälligkeit und Produktivität zu regenerieren.
1. Kosmetische Prothesen um Unauffälligkeit im Alltag zu gewähren
2. Funktionale Prothesen im Rahmen der Mensch-Maschinen-Kinetik
In den Anfängen der Prothesenforschung musste man sich zwischen Unauffälligkeit und Produktivität entscheiden, da beides noch nicht möglich war. Man entschied sich fuer Funktion.

Q: Welche Debatte entstand zwischen den zwei Prothesenforschern Georg Schlesinger und Ferdinand Sauerbruch?
A: - Grundannahme: menschlicher Koerper ist eine Maschine
- Keine Debatte, ob der menschliche Körper eine Maschine ist, sondern, welche Maschine und wie eine Armprothese entsprechend gedacht und gebaut werden kann/soll

Q: Was sind Georg Schlesingers Ansichten zu Prothesen?
A: - Nach Schlesinger ist die Hand jenes Organ, dass den Mensch zum "vernünftigen Tier" macht.
- Die Hand sei das Werkzeug der Werkzeuge aufgrund von Wahrnehmungsfaehigkeit
- Hand ist verletzlich
- Prothesen sollen Hand ersetzen, nicht durch Kopie des urspruenglichen Organs, sondern strikt durch eine Werkzeug, dass die Funktion uebernimmt
- Prothesen als Arbeitsarme und -hände
- Befestigung von Aufsaetzen am künstlichen Arm zur Ausführung von
handwerklichen Tätigkeiten
- Ziel: Anpassung zwischen Amputiertem und Prothese, zwischen Prothese und Werkzeug,
zwischen Werkzeug und Arbeitsvorgang
- Resultat: Massenproduktion von Prothesen und reibungslose Arbeit von Veteranen in Fabriken

Q: Was ist der Universalarbeitsarm?
A: - Der Universalarbeitsarm konnte mit einem Schultergurt am Schulterstumpf festgebunden werden.
- nicht individuell anpassen
- Er bestand aus einem Stahlrohr und Leder und wurde sichtbar über der Kleidung getragen.
- Man konnte verschiedene "Hände" für verschiedene Zwecke daraufsetzen

Q: Was sind Ferdinand Sauerbruchs Ansichten zu Prothesen?
A: - Sauerbruch wollte Prothesen erstellen, die ein Gefühl für die Aktionen die der Tragende ausübt erschaffen soll.
- Prothese gesteuert mittels Zugeinrichtung die an Muskulatur gebunden war
- Die natürlichen gelernten Bewegungen der Hand sollten durch Prothesen möglichst exakt nachgeahmt werden.
- Fokus auf prothetische Schnittstelle und Kommunikation zwischen Koerper und Prothese

Q: Was ist der Sauerbruch-Arm?
A: - feine Wechselbeziehung zwischen Hand und Gesamtorganismus wesentlich für Praktikabilität
- Die Prothese nutzt den verbleibenden Stumpfs als Kraftquelle bei gleichzeitig ermöglichter Präzision.
- operativ gefertigter Kanal als Infektionsherd (hohe hygienische Ansprueche)
- hohe Kosten (Operation, Materialien)

Q: Was sind die Unterschiede zwischen Schlesingers Universalarbeitsarm und Sauerbruchs Sauerbrucharm?
A: Universalarbeitsarm
- Anpassung der Körper der Arbeitenden an bestehende Maschinen
- Arbiträre Prothesen erlauben nur enge Bewegungsspielräume
- Fokus auf Funktionalität und Produktivität
Sauerbrucharm
- Wertschätzung von organischer Morphologie und sensorischen Rückmeldungen
- Ausnutzung von Rückkopplungseffekten
- Fokus auf Selbstständigkeit und Individualität

Q: Was ist der Flex-Foot-Cheetah?
A: - Eine Carbonprothese für Beine, welche Unterhalb des Knies angebracht wird.
- Sie ähnelt morphologisch den Hinterbeinen von Geparden, daher der Name.
- Sie speichert kinetische Energie wie eine Feder, dadurch ist Laufen und Springen effizienter.

Q: Was sind Schönheitstechnologien? Nennen Sie Beispiele dazu.
A: Schönheitstechnologien sind Dinge die den menschlichen Körper wiederherstellen und erweitern, mit dem Ziel die Ästhetik zu verbessern.
1. Prothesen
2. Der Herrenanzug

Q: Was bedeutet Metrosexualität?
A: - Die Metrosexualität ist die Überspitzung der Idealisierung städtischer Schönheitsangebote.
- Der Begriff wird hauptsächlich für Männer verwendet und hat einen satirischen Unterton.

Q: Warum ist Metrosexualität paradox?
A: - Metrosexualität greift schwule Codes auf, um auf paradoxe Weise die Grenze zwischen Homo- und Heterosexualität zu stärken.
- Vorher als weiblich oder homosexuell assoziierte Eigenschaften greifen Heterosexualität nicht an, sondern unterstreichen sie

Q: Was ist der Male Gaze?
A: Der Male Gaze ist eine dreifach patriachale Blickstruktur des klassischen Hollywoodkinos:
- Kamera-Blick auf das Geschehen geleitet von männlichem Regisseur
- Blick des männlichen Zuschauers auf den Film
- Blick der männlichen Hauptfigur auf weibliche Figur
Point of View (PoV)-Shots legen eine Identifikation mit männlicher Hauptfigur nahe

Q: Warum sind Blickstrukturen gleich Machtverhältnisse? Nennen Sie Beispiele für Blickstrukturen.
A: Blickstrukturen sind mit gesellschaftlichen Machtverhältnissen verknüpft, da es in jeder Blickstruktur ein Subjekt und Objekt gibt, indem das Subjekt macht auf das Objekt ausübt.
- Male Gaze : Männer (Subjekt), Frauen (Objekt)
- Medical Gaze: ÄrztInnnen (Subjekt), PatientInnen (Objekt)

Q: Was ist mit Intersektionalität des Farbfilms gemeint?
A: - „Shirley“-Karten wurde zwischen 1940-1990 zur Optimierung der Farbdarstellung von Filmen
verwendet
- Jahrzehntelange Vernachlässigung von Chemikalien, die verschiedene dunklere, gelblichere bzw. rötlichere Hautfarben sichtbar machen würden
- Farbfilm für weiße Hautfarben optimiert

Q: Was sind Make-Over Formate?
A: - Konzept der „Überarbeitung“ von
Lebensbereichen
- durch Fernsehformate der 2000er popularisiert
- Zunächst Essen, Häuser und Gärten
- Später Kleidung, Sauberkeit, Arbeit, Partner*innensuche, Sex, Kindererziehung und Schönheitsoperationen

Q: Wie sind Make-Over Formate aufgebaut?
A: - Ausführliche Dokumentation der "Baustellen"
- Verbesserungsschritte
- Enthüllung („Reveal“) des optimierten Endprodukts
- Endgültiger Vorher - Nachher Vergleich als Gegenüberstellung

Q: Welche Problematiken kommmen klassischerweise in Make-Over Formaten vor?
A: Double Standards:
- Frauen werden als männlich bezeichnet, männer nie als weiblich
- Frauen werden verbessert durch Ueberwinden von maennlichen Eigenschaften, Maenner betonen existene Eigenschaften ("more masculine")
Alles scheint optimierungsfähig und deshalb optimierungsbeduerftig!
Sehr aufwändige und invasive Schönheitstechniken

Q: Wann und wie etablierte sich das Fernsehen?
A: - TV-Geraete bis 1950er Jahre ueberall im Haus
- ab 1950 Schaffung von Familienkreis durch Positionierung
- Anfänglich wurde das Fernsehen als familienfördernd vermarktet
- etablierte sich als Zentrum für familiäre Gruppierungen im eigenen Wohnraum

Q: Was meinte Lynn Spigel im Jahr 1992 zum Fernsehen?
A: - Fernseher teil der Wohnraeume in Zeitschriften bevor Fernsehsignal verfuegbar
- Geraet zu teuer
- Zeitschriften trugen maßgeblich dazu bei, dass Fernseher in den familiären Raum integriert wurden

Q: Was ist gemeint mit "televisueller Familienkreis"?
A: - Familienkreis als wichtigste Bildstrategie in der Werbung für Haushaltswaren
- Fernsehgeräte als Zentrum der familiären Gruppe suggerierte Familienqualität des Mediums und Art der Benutzung
- Fernsehen sollte von Familienpublikum geschaut werden
- Faszination eher in Fähigkeit, Familie um sich zu versammeln

Q: Was war die "TV-Angst" und warum wurde Fernsehen als verweiblichendes Medium gesehen?
A: - Horrorvorstellung einer „Technik außer Kontrolle“
- Fernseher besitzen die Fähigkeit besitzen in ihrer Rolle als Vater zur entthronen.
- Fernsehen sei verweiblichend, da es "echte Männer in Stubenhocker verwandeln" würde.
- Gefaehrdung der Verbindung von Maennlichkeit und Aktivitaet
- Fernsehen macht Männer zu passiven Frauen, oder zu Kindern

Q: Was haben tragbare Fernseher am Bild der Fernseher geändert?
A: - Tragbare Fernseher wurde mehr mit Freizeit und dem Outdoor sein in Verbindung gebracht.
- Verbindung von Fernsehen und Mobilität
- bringt das tragbare Fernsehen in
Werbungen mit gesellschaftspolitischen
Bewegungen in Verbindung,
insbesondere der sexuellen Revolution
- distanziert sich vom Familienkreis
- Vorstellungen erotischer und explizit nichtfamiliärer Erfahrungen außerhalb des Zuhauses
- Geräte nur selten
von der Stelle bewegt
- Kauf von tragbarem Fernseher im Endeffekt Zweitgeraet
- Fernbedienung als Kontrolle und Steuerung

Q: Welchen Einfluss hatte die Fernbedienung auf die Struktur des Fernsehens?
A: - schuf Kontrolle über das Gerät aus der Ferne
- vermittelte Beherrschung von Zeit und Raum durch Befehle von entfernten Schauplätzen
- Fernsehen wurde somit zur aktiven Tätigkeit die nicht mehr verweiblichend wirkte

Q: Was ist mit Posttelevisualität gemeint?
A: - neue Fernsehformen und technologien, die televisuelle Eigenschaften aufgreifen und verschieben bzw. mit ihnen brechen
- zeitliche und/ oder räumliche Entkoppelung von linearem TV-Programm und
- Anstatt von Kanälen und Zeitrahmen abhängig zu sein, ist durch Medien wie Yoututbe, Twitch, Netflix, etc., das Fernsehen zu einer aktiven Tätigkeit und nicht linearen Tätigkeit geworden.

Q: Nennen Sie Folgen der Posttelevisualität.
A: - Befreiung vom Programmfluss - Fernsehen ist nicht mehr linear und an einen zeitlichen Rahmen gebunden, sondern Medien sind abrufbar.
- Fernsehinhalte als Sammelobjekte - Datenträger erlauben es die sonst flüchtigen Fernsehinhalte zu sammeln und aufzubewahren.
- Ökonomische Verschiebungen
Unternehmen zahlen für Werbezeit, da die Zuschauerzeit wertvoll geworden ist
- KonsumentInnen zahlen direkt für Inhalte und Werbefreiheit

Q: Welche Folgen auf die Ansicht auf das Fernsehen, haben die Folgen der Posttelevisualität?
A: Fernsehen wurde von einer passiven Art auf eine aktive umgewandelt, dies geschah durch:
- Eine gesteigerte Handlungsfähigkeit als kulturell anerkannter Modus des Fernsehschauenes. (Klassenaspekte, Gadgets als Statusmerkmal)
- Unabhängigkeit von TV-Programmvorgaben, NuzerInnen als aktive individuelle Nutzer*innen
- Absetzung von traditionellen und nicht-interaktiven Fernsehtechnologien

Q: Was ist die algorithmische Fernbedienung?
A: - Vermenschlichung/ Vermännlichung  des Empfehlungsalgorithmus (vgl. TV-Angst)
- Ambivalenz von agency beim Fernsehschauen: Überforderung durch Angebot und Implikationen
einer „On-Demand“-Kultur
- vormalige Emanzipation von Programmfluss als Last und Zumutung, sich ständig für etwas entscheiden zu müssen
- Fernsehen (wieder?) als Erholung präsentiert: „Einklinken“ in einen Programmfluss

Q: Was ist eine Erstbesteigung?
A: - Etablierung neuer Routen oder Begehung in bestimmtem Stil als Ereignisse, die das momentan Leistbare im Klettern markieren
- praegen Vorstellungen, welche Eigenschaften ein Kletterkörper zu dieser Zeit besitzt
- ‚First Female Ascent‘ wird eine Erstbegehung durch eine Frau bezeichnet -> ‚First Male Ascent‘ existiert nicht, was zur Schlussfolgerung führt, dass eine Erstbegehung im Normalfall durch einen Mann erfolgt.“

Q: Was versteht man unter Kapitalozäne Wildnis?
A: Verschiedene Begriffe für nachhaltige Umwelteffekte (je nach Fokus)
- Anthropozän (Mensch)
- Plantationozän (Plantagen)
- Kapitalozän (Kapitalismus)
technisch koproduzierte Verhältnisse von Männlichkeiten und Natur sind vielschichtig: von „erobernden“ über „annähernden“ zu „fürsorglichen“ Verbindungen in Form von Klima- und Naturschutz

Q: Inwiefern wurde der Mensch als Maschine betrachtet?
A: - Theorien und Praktiken der Arbeitswissenschaft
- menschlicher Körpers als eine Art belebte Maschine die auf Arbeitsprozesse abgestimmt wird
- Hoffnung überflüssige Bewegungsabläufe durch Detailstudien von industriellen
Arbeitsschritten eliminieren zu können
- Fragmentierung jeder Arbeit in Kette von einzelnen Bewegungen
- Bestimmung von Funktionen, die Arbeitende mit dem Arm „verloren“ hatten und Versuch, entsprechende „Arbeitsarme“ zu konstruieren

Q: Was ist der Mythos der Einzelleistung im Sport?
A: - Personen handeln nie vollkommen autonom, sondern immer als Teil von sozio-technischen Netzwerken, die Aktivität ermöglichen!
- Bsp.: individuelle Performance von Pistorius, war die Leistung eines Kollektivs aus menschlichen und nicht-menschlichen Wesen
- langer, wiederholter Prozess zum Anpassen von Prothesen
- Bruder überwachte und kontrollierte Schnittstelle Stumpf/Prothese
- Entdeckung der körperlichen Eignung für Sprint erst mit Cheetahs